- 杰·费希尔
,徐建生
<正> 评论家们对《巴黎最后的探戈》中性爱成份的赞誉(或诅咒)是如此之强烈,以至于影片的观众(他们尚不能够辨别“性爱”与“色情”之细微区别)失望地发现这部影片根本不是关于性的,这一点也许是不难理解的。如果你指望看到马龙·白兰度频频得手,
1989年04期 4-19页 [查看摘要][在线阅读][下载 579k] [下载次数：243 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 福·赫希
,奚虞
<正> 1969年,好莱坞发现了地下电影,《逍遥骑士》、《爱丽丝餐馆》、《良媒介》和《午夜牛郎》是当年最卖座的影片。反叛的青年和反文化的声音顿时变得可以赚钱了,各影片公司争先恐后地大量生产以夺取由《逍遥骑士》一举打开的市场为目的的影片。
1989年04期 20-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 358k] [下载次数：296 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 戴·R.斯莱维特
,徐建生
<正> 各种明显的外部力量,主要是来自电视及不费观众分文地播放旧影片,把电影逼上了更加直接和大胆的高度(或深度);与此同时,最高法院在支持、执行、援引反复无常和苛刻的“地方标准”。这种辛辣的情况是十分有趣的,特别是美国电影制片人协
1989年04期 30-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 324k] [下载次数：272 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 佐藤忠男
,陈笃忱
<正> 黑泽明的处女作《姿三四郎》(1943)是一部表现学习柔道忠诚不渝的动作片。这部在战争期间获得成功的作品,显然使战后有些人争相仿效,拍出不少有关柔道题材,特别是沟道馆题材的影片。战后首先引起轰动的是《泥醉天使》一片。这是表现黑暗社
1989年04期 39-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 502k] [下载次数：512 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：1 ] - 伊·雷诺德
,一匡
<正> 在近年发行的最重要的有争议的美国影片中,有一部是萨姆·佩金帕的《稻草狗》。在这部大胆、混乱的影片里,导演以新颖的挑逗的方式拍摄出他熟悉的主题——男人施暴的本能、性与放肆的关联、男性约束本能的力量。 然而,大多数影评家和公众看到的影片并不全是导演本来要
1989年04期 52-72页 [查看摘要][在线阅读][下载 787k] [下载次数：216 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - H.克利蒙多维奇
,胡榕
<正> 样板 斯大林时代的影星们首先是美丽的。三十年代中期以后、四十年代、直至五十年代初,银幕上的拉迪尼娜、马卡洛娃、奥尔洛娃、谢洛娃、采利科夫斯卡娅等都各具魅力。她们谈吐俏皮、体态轻盈,既有天才又精力充沛;她们唱歌,跳舞、撒娇、俏皮地蜕着挖苦话,把男主人公们挑逗得儿近发狂,也把放映厅里的崇
1989年04期 73-91页 [查看摘要][在线阅读][下载 683k] [下载次数：99 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - B.巴斯卡阔夫
,伍菡卿
<正> 在一切艺术中,也许正是电影能够最明显地(首先是由于它今天已被电视手段扩大化了的群众性)反映出人们生活的精神氛围和社会存在的方式与实质。银幕艺术的观众真是无穷无尽的,而它对人的个性形成过程的影响则不须重新估计。
1989年04期 92-118页 [查看摘要][在线阅读][下载 1011k] [下载次数：432 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：4 ] |[阅读次数：1 ] - 拉里·吉尔伯特
,林瑞颐
<正> 成批使用的镜头,像一幅抽象派的画 焦点上只有某一个区域。这是一只演员化妆道具盒。镜头慢摇,看见一只单片眼镜,几副各式各样的眼镜、若干橡胶用品,几瓶化妆品,一套口腔用具,品种齐全的成套刷子。一只手伸进画面拿起一只小瓶子。我们随即看清这是一瓶粘假发用的胶水。另一只手伸进画面,打开这只小瓶子
1989年04期 119-210页 [查看摘要][在线阅读][下载 2376k] [下载次数：134 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 波琳·凯尔
,重丞
<正> 最初,《宝贝儿》的剧本是由唐·麦圭尔写的,据说是一个杂乱无章的电影剧本。他卖出剧本后,迪克·理查兹被指派当导演,并聘请罗伯特·考夫曼写一个新的草稿。当达斯廷·霍夫曼看过考夫曼的版本后,同意在其中扮演角色,并请他的剧作伙伴默
1989年04期 211-217页 [查看摘要][在线阅读][下载 252k] [下载次数：100 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 罗·C.艾伦
,肖模
<正> 直到最近,肥皂剧的解析还始终是具有优越地位的美学批评和大众媒介“内容分析”的职责。对于高雅的评论者来说,对肥皂剧的解析形成了一种词语上的矛盾。艺术作品是个别艺术天才的产品;它们是自成一体的;它们对观众提出智力上的要求。而肥
1989年04期 218-231页 [查看摘要][在线阅读][下载 529k] [下载次数：280 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 埃·拉宾
,赵无名
<正> 尽管我们也许想忽视这一点,但青年人所崇拜的东西确实已经占领了各地的电影银幕。如果你生活在这个国家的那四五个大城市文化中心之外,要在周末之夜找到严肃的成人影片,几乎是不可能的。从史蒂文·斯皮尔伯格式的孩子眼中城郊童年的快乐与恐怖,到《动物房》/《胖子的》式的两性关系马拉松,到科波拉及
1989年04期 232-247页 [查看摘要][在线阅读][下载 593k] [下载次数：691 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：59 ] |[阅读次数：1 ] - 克·德瓦莉厄
,任友谅
1921年3月25日,法国著名演员西蒙·西涅莱(原名西蒙·卡明柯)出生在德国威斯巴登。富裕的家庭使她受到了良好的教育,英文水平可谓尽善尽美。 在德国占领期间(1941—1944),她已涉足影坛,在马赛尔·卡尔内的《夜间来客》、让·布瓦耶的《漂亮的王子》、以及伊夫·阿莱格雷的《梦幻宝盒》等一系列影片中,扮演过很多无足轻重的小角色。1947年,在她第一任丈夫伊夫·阿莱格雷执导的《昂维斯的黛黛》中,扮演了一个嘴不离香烟的妓女。直到这时,西蒙虽然迷恋电影,但并不想当一名职业演员。她在英国也拍过抵抗运动的影片《黑暗中的斗士》(英文片名为《顶着狂风》)。1949年,在阿莱格雷导演的另一部影片《游乐场》中,西蒙终于显示出了她令人叫绝的精彩演技,令人信服地塑造了居住在巴黎富人区附近的一个放荡女人,遗憾的是,法国人向来认为:天下之美女,大抵只分成两类,一类为富贵高雅型,可以罗密·施奈德或卡特琳娜·德诺芙为代表,另一类为贫贱庸俗型,西蒙虽美,却被影评家一致列为后者。在巴黎贵族区长大的西蒙,为什么染上一身俗气,一直为世人所不解。这对她的全面发展构成了一个天生的障碍。 关于西蒙的才能,现在已是有口皆碑,这和她的禀性也不无关系。她 和某些电影女明星不同,西蒙对于自己的事业看的很洒脱,大家都知
1989年04期 248-256页 [查看摘要][在线阅读][下载 308k] [下载次数：77 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] 下载本期数据