- 简·福伊尔,桑重
<正> “Genre”(类型)是个法国字,无非是指典型或种类的意思。但用在文学、电影或电视研究上时,它的涵义要更宽泛些。作为一个专业术语,它的涵义是:文学作品、影片和电视节目都能加以分类;它们不是独一无二的。因此,类型理论是研究如何把一部作品归入与之相关的某一品类。这个过程在许多方面都与生物
1990年04期 4-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 851k] [下载次数：444 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：18 ] |[阅读次数：2 ] - 托·艾尔萨埃瑟,戴沙
,高岭
<正> 当问到《徒劳无益》(1957)中的色彩时,道格拉斯·西尔克答道:“我几乎在整个影片中都使用深焦镜头,使物体有一种粗糙的效果,并且使各种色彩形成一种像上了釉似的、坚硬的效果。我想用这种效果来衬托出内心的狂暴,即人物的活力,这种活力孕
1990年04期 25-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 1413k] [下载次数：317 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：8 ] |[阅读次数：1 ] - 彼·弗雷泽
,高慧
<正> 歌舞片……代表了以下两种模式的非同寻常的混合:叙事部分的真实性和歌舞节目的抒情性。虽然歌舞片常常未能利用这种优势,重要的是它们能够利用,而且这种可能性常常就潜藏在歌舞片中。
1990年04期 59-73页 [查看摘要][在线阅读][下载 604k] [下载次数：613 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：20 ] |[阅读次数：1 ] - Л.科兹洛夫
,王燎
<正> 多样化中的统一性——过去和现在都是社会主义社会整个文化的根本原则。这一原则在苏联电影中是作为电影的必要规范得到肯定的。它既作为美学观念的直接表现,出现在电影作品的结构中,也作为作品和创作个性的总和,出现在电影的结构中。这一
1990年04期 74-103页 [查看摘要][在线阅读][下载 1177k] [下载次数：541 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：3 ] |[阅读次数：1 ] - 加·克罗德斯
,刘嫈
,马军骧
<正> 文森特·坎比由于身居《纽约时报》批评家之首位而成为世界上最有影响力的电影评论家之一。像坎比这样的批评家对一部影片商业命运的影响力已成为电影工业许多观察家所关切的问题。下面的采访内容,实际上是由贝尔纳多·贝尔
1990年04期 104-117页 [查看摘要][在线阅读][下载 506k] [下载次数：86 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 珍·艾伦
,肖模
<正> 关于二十世纪的技术发展,人们常说这样一句话:科学发明的速度远远超过了社会承受和适应的能力。这里所表明的不仅是“文化滞后”的概念,而且是一种技术决定论,即社会须适应于从人类想像这样一种自治领域里产生出来的种种发明。美国电视的发展却是对这一见解的挑战。以尼普科夫1884年发明扫描盘机械装置到第二次世界大战末电视进入美国家庭这段时期而言,电视在二十年代中期至四十年代的大量发行的期刊里一直受到热切的期待,甚至还有过多次早“产”的现象。
1990年04期 118-129页 [查看摘要][在线阅读][下载 466k] [下载次数：94 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 尤·莱兹曼
,王燎
<正> 样式问题的讨论在今天不仅具有理论上的意义。确实,在文学和艺术存在的全部历史过程中,这个问题时而成为迫切问题,时而销声匿迹,时而又重新出现。这是因为,样式是认识艺术发展某一阶段实际状况的手段之一。研究样式的结构,题材和风格特征,研究它的辩证发展,同化和演变,能使我们在创作风格多样化中理出头绪,它也为探讨总的艺术发展过程提供素材。
1990年04期 130-149页 [查看摘要][在线阅读][下载 745k] [下载次数：89 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - С.Β.德罗巴申科
,泽林
<正> 戈鲁勃金娜:我乐于支持菲恩的意见,这种意见本身是非常值得辩论的,因而也是十分尖刻的。可能很容易与它展开讨论,因为在这种意见中很多论点都是需要使之更加准确的。
1990年04期 150-157页 [查看摘要][在线阅读][下载 288k] [下载次数：152 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 木下惠介
,朝间义雄
,陈笃忱
<正> 濑户内海·小豆岛 春天的霞光照射在小岛的海角,水光粼粼。 渔船漂浮在风平浪静的海上。 山顶上的道路 搬运商的大板车装着行李,穿着裙裤的女教师沿路登上陡坡。
1990年04期 158-215页 [查看摘要][在线阅读][下载 1255k] [下载次数：273 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 石坂昌三
,陈笃忱
<正> 新的视点的尝试 看完朝间义雄执导的《二十四只眼睛》向出口走去时,遇见戴着墨镜的山田洋次导演。 我还是第一次看到山田导演戴墨镜,即使是在外景场地,他也从未戴过这种眼镜。我们只是互相点头致意,他便匆匆消失在人群中。我马上联想到“洋老兄一定是潸然泪下了。”他的那副墨镜肯定是用来掩盖他那双哭肿的眼泡儿的。
1990年04期 216-219页 [查看摘要][在线阅读][下载 128k] [下载次数：167 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 徐建生
1984年,当大卫·里恩的新作《印度之行》刚刚公映后不久,美国电影学院的师生与他进行了一次座谈,这位导演坦率地介绍了自己的工作、生活和观点。
1990年04期 220-231页 [查看摘要][在线阅读][下载 432k] [下载次数：174 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 加·克罗德斯
,俞忆昔
,卫民
<正> 1986年以前,奥利弗·斯通只以电影编剧为人所知,他写了一些有争议的剧本。如《午夜快车》(获奥斯卡奖)、《野蛮人柯能》、《疤面人》(又译《疤面煞星》)、《龙年》、《八百万种死法》,这些影片因过分渲染暴力和种族主义而常遭非议;除了1981年因《手》这样一部公认的粗制滥造的恐怖影片而使他初
1990年04期 232-240页 [查看摘要][在线阅读][下载 312k] [下载次数：171 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：3 ] |[阅读次数：1 ] - M.班德勒
,徐建生
<正> 若干年以前,美国电影演员兼导演伍迪·艾伦从喜剧的高台上起跳,一头扎进苦恼的浑水。他的新作《罪行与错误》,也是他迄今为止最有争议的影片,充分体现了这种处境,而且远不只于此。它全面反映了伍迪·艾伦引人兴趣的、不断发展的艺术生涯的现状。
1990年04期 241-246页 [查看摘要][在线阅读][下载 195k] [下载次数：205 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：5 ] |[阅读次数：1 ] - 伊·瓦依斯菲尔德,王迪
<正> 4.剧本的文学风格 风格是指作品语言特点的统一性。剧本的文学风格的特色源于它的本性与归属——剧本是银幕艺术作品的基础。在电影剧作实践中有两种错误倾向:(1)以电影长于叙述的成就为由,拒绝文字形象特有的表现力。(2)自我感觉良好,其实已经忘记或失
1990年04期 247-255页 [查看摘要][在线阅读][下载 295k] [下载次数：281 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] 下载本期数据