- 森田芳光,洪旗
<正> 1.厨房(餐桌) 茂之、慎一、父亲,母亲正在吃饭。 茂之的声音:家里整天吱吱嘎嘎的响,真吵死人了。 2.字幕 家族游戏 3.沼田家·厨房
1992年05期 4-59页 [查看摘要][在线阅读][下载 992k] [下载次数：186 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 洪旗
<正> 日本著名新派导演森田芳光编剧、导演的影片《家族游戏》是一部风格十分独特的家庭心理剧,它以现代日本家庭为背景,讲述了一个非常普通的故事。为了应付社会上愈演愈烈的“考试战争”,沼田家为即将升入高中但成绩低劣的小儿子茂之请来一位家
1992年05期 60-64页 [查看摘要][在线阅读][下载 177k] [下载次数：252 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - P.麦尔特斯海默,P.弗洛利希
,R.W.法斯宾德
,宁瀛
<正> 1.电影院—医生诊所 内景 夜/白天 电影院内正在放影一部老式黑白片,观众寥寥无几。银幕上是一间三十年代的医生诊所。一个病人连喊带叫,哀求女医生给她注射吗啡。病人美丽的面孔被眼泪、毒瘾和难以忍受的疼痛扭曲了。她跪倒在医生的脚下,
1992年05期 65-104页 [查看摘要][在线阅读][下载 1064k] [下载次数：143 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 滕国强
<正> 《薇罗妮卡·福斯的渴望》是“新德国电影”著名导演赖纳·维尔纳·法斯宾德(1945—1982)后期拍摄的重要的影片,也是继《玛丽娅·布劳恩的婚姻》(1979)、《莉莉·玛莲》(1980)与《洛拉》(1981)之后推出的又一部以女性为主人公的力作。《玛丽娅·布劳恩的婚姻》通过玛丽娅在婚姻上的不幸遭遇,描述了一代德国妇女在战争
1992年05期 105-114页 [查看摘要][在线阅读][下载 323k] [下载次数：149 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 琦
<正>公众需要的是这样的演员，当他们出现在银幕上时正如同是在表现他们自己。人们只对“人”感兴趣，而“人”一定比演员自己更伟大.表演的最终目的就是演员
1992年05期 114页 [查看摘要][在线阅读][下载 13k] [下载次数：67 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - D.梅尔赛,谢强
<正> 第一幕 1.花园。外景。月色溶溶。 某宅一隅,墙院上爬满了荆棘和攀援植物。摄影机慢推,在植物丛中移动,停留在一块镶在墙上的牌子上。牌子半边被长春藤遮盖着,上面刻有“天命”的字样。我们沿着一条阴暗的小径在茂密的树丛中继续向前。小径的尽头有一扇门,门上悬挂着一盏灯。
1992年05期 115-167页 [查看摘要][在线阅读][下载 1627k] [下载次数：130 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 康·多尔戈夫,笈芒
<正> 阿仑·雷乃的名字在世界影坛上广为人知。他的影片成为几代人的财富,至少其中大部分作品已经永远留在人们的记忆中,这些作品在本世纪五十年代、六十年代和七十年代的法国精神生活中占有牢固的地位。
1992年05期 168-191页 [查看摘要][在线阅读][下载 875k] [下载次数：424 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：1 ] - 弗·特吕弗,李湄
<正> 序 多年来,我一直对儿童的真人真事感兴趣:剪报,友人讲的事,自己的回忆,都是满足我好奇心的来源。《零用钱》本来是一本短篇故事集的题目,后来我决定把它改为一个剧本。为了不致拍成一部零零星星分段的影片,我把这许多故事的情节和人物以一种集体纪事的形式编织起来。
1992年05期 192-248页 [查看摘要][在线阅读][下载 1439k] [下载次数：177 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 林瑞颐
<正> 李·格兰特有一种令人捉摸不定的作风——看上去她刚在某个方面扎实地安排停当了,却又跃跃欲试去探索另一个行当。在她从四岁起在大都会歌剧院的舞台上献演开始的漫长职业生涯中,格兰特当过演员,教过表演,又回过头去当演员,终于改行去当纪录片、电视片和故事片的导演。
1992年05期 249-256页 [查看摘要][在线阅读][下载 268k] [下载次数：73 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] 下载本期数据